第42章谈谈文化衍生品改编主力网络文学当前网络文学二十年二十部作品

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一、网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力

20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力，各项改编取材网络文学，均达到了70以上的内容来源，网络文学，逐渐由被关注走向了主流文学的舞台当中。

二、中国网络文学海外版权输出渐行渐远

不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞电影、日本动漫、韩剧相提并论，被并称为“世界四大文化奇观”。

中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。

根据澎湃与alexa提供的数据，仅wuxiaworld网站就拥有近400万每天活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。

三、网络文学进入ip时代

20年来，网络文学从pc时代、app时代、新媒体时代，一跃进入ip时代。

网络文学创作，已经不单单是考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。ip时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。

不管网络文学行业如何变换，未来ip改编权售卖和开发，所占网文行业的比重，将越来越多。

四、网络作家已经形成了一个新的新型人群

网络作家目前80是40岁以下青年人，85后是主力，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。

网络作家分布广泛，遍及全国，主体70以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有着明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队递进成长。

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